年末雜記

本部落格在2017年的發表篇數大幅降低，2018與2019更只有一篇，今年（2020）至今居然一篇也沒有，說不過去，只好回顧一下過去兩三年，紀錄一下讀過且值得推薦的書籍與線上課程。

台大教授歐麗娟，中國文學史、紅樓夢。 

台大教授呂世浩，秦始皇、史記（YouTube）。

台大教授林軒田，機器學習基石、機器學習技法。

精準預測：如何從巨量雜訊中，看出重要的訊息？（Nate Silver）、

不敗的數據學：從統計數字中看見真相的12堂思考訓練，不被造假及濫用的數字唬弄！（Alex Reinhart）、

因果革命：人工智慧的大未來（Judea Pearl, Dana Mackenzie）、

真確：扭轉十大直覺偏誤，發現事情比你想的美好（Hans Rosling, Ola Rosling, Anna Rosling Rönnlund）。

複眼人（吳明益）、

天橋上的魔術師（吳明益）、

最後的情書（岩井俊二）、

熊與夜鶯（Katherine Arden）、

少女與魔馬（Katherine Arden）、

新俠女圖（李永平）、

人間失格（大宰治）、

九雲夢（金萬重）、

百年孤寂（馬奎斯）、

道士下山（徐皓峰）、

刀背藏身（徐皓峰）、

俠隱（張北海）。

​撒哈拉歲月（三毛）、

小說課之王：折磨讀者的祕密（許榮哲）。

感應（伊藤潤二）、

恐怖編輯部（佐倉色）、

印刷業崩潰日記（奈良裕己）、

編輯小姐Yuli的繪圖日誌（許喻理）。

所羅門王的指環：與蟲魚鳥獸親密對話（Konrad Lorenz）、

孤獨的誘惑（Joanne Wieland-Burston）、

獨裁者手冊：解析統治權力法則的真相（Bruce Bueno de Mesquita, Alastair Smith）、

茶味裡的隱知識：風味裡隱含的物質之謎與台灣茶故事，我的10年學茶筆記（王明祥）、

籤詩密碼：神明誠徵專屬解籤人（徐維芷）、

瑪雅的智慧（林大雄）、

希臘羅馬神話：永恆的諸神、英雄、愛情與冒險故事（Edith Hamilton）。

官大為（Wiki Kuan），NiceChord 好和弦 - 不可不知的基礎樂理。

讀後漫談：王道劍 by 上官鼎

書名：王道劍
作者：上官鼎
出版社：遠流
出版日期：2014年4月
字數：約八十八萬字

背景是明朝初期，包括明太祖、建文帝、明成祖朱棣，歷史事件方面以錦衣衛、靖難之役和建文帝失蹤懸案為主軸，以及鄭和下西洋、編修永樂大典等。

看完後，隨手記錄一些想法。

底下隨便亂寫，順序凌亂，不喜者勿看。

一開始就滅村，就死一大堆人，還有個暗藏身分的明教軍師高手，真是老套啊，算了，太陽底下沒有新鮮事，想要弄出令人耳目一新的情結，太困難了，也算OK啦。

首先是男女主角，傅翔和鄭芫，一開始便登場，不消說，當然是天資聰穎、天生麗質，12歲左右時，就已讓師父方冀暗中傳授內功，學了四五年武功，便已讓他人驚艷，男主角再過個三五年，創制出前無古人後無來者的絕世武學「王道劍」，天下第一，哇哩咧，有沒有這麼厲害啊？算了，反正主角威能嘛，

武俠小說有個難處，就一般的情形，成為高手要有三四十年以上的苦練，但主角往往只有十幾、二十幾歲，沒時間慢慢來啊，因此要有各種說法、情節、奇遇、天份，讓他們能夠快速變身成超級賽亞人、啊不對啦，是武林高手才對，甚至要成為前十名、前五名高手才行，此書主角傅翔具有奇怪的能力，能順心順意地組合招式，理解其中奧祕之處，嘛，算你行，我也可以接受，要不然怎麼辦咧。

書中雖有各大門派幫會，但談及武功，主要以釋家（達摩祖師、少林寺）和道家（太極、張三丰）為根源，而反派天竺一伙，聲稱少林武學來自天竺，這也有理，還說其他武功也不過是衍生品而已，不過天地二尊後來得到太極經，深受啟發，武學更上一層樓，算是還個公道。

既是武俠小說，武功一道也要有所創新渲染，此書以儒學「王道之學」另闢蹊徑，創造武林至高境界「王道劍」，有別於一般的「霸道」，雖然令我想到鄭丰靈劍的春秋劍法， 但還算不錯，夠創意，描述的夠多夠深。另外還有全真派完顏道士的「後發先至」，也算不錯，讓我想起漫畫龍狼傳的念體，呵。

談及幫派的武功，說明其與門派的不同，幫派人物來自四面八方，非師父弟子傳承，因此要怎麼更進一步呢？書中寫著明教十大高手互相切磋，把一身武學寫錄成書，後來才能傳給主角，由主角融會貫通，並找出巧妙結合的法門，提昇至十成功力。嗯，雖說不無道理，但也太過一廂情願，大家都這麼友好啊，開誠布公，我覺得太過天真。

人物關係，似乎也太過天真和諧，例如方冀與章逸曾出現過的隔閡，總覺得猶如小孩子扮家家酒，不過鄭芫與三位男士的感情因並未寫得很詳細、寫得若有似無，反而讓我從中窺見出一些意趣。

天真的還有武林結盟，因為有反派天竺，導致中原武林結盟，互相援助，大家肝膽相照，捨己為眾，明教方冀甚至以身試毒喪失生命，嘿，真強。對照金庸武俠小說裡的各種聯盟，甚少有規模如此之大、合作無間之至此，所以讓我覺得太過天真，徐克電影東方不敗裡有一句話說的好：「人就是江湖，你怎麼退出江湖啊？」（有人就有恩怨，有恩怨就是江湖），王道劍一書裡的武林聯盟，居然如此緊密，嘿，雖有可能，但書中描述沒有讓我覺得合情合理。

書中曾在武當山集結武林同盟，讓我想起金庸倚天屠龍記的屠獅武林大會，但相較之下，不可同日而語，總有絮絮叨叨，有點兒東西、但又有囉嗦無味之感。

反派天竺，來中原奪取武功秘笈，讓我覺得，ㄟ，怎麼才來這麼少人啊？雖然天地二尊幾乎天下無敵，但底下戰將不過十人左右而已，而中原各門派至少幾十人，太狂了吧？其中有一段情節，就是少林寺秉持傲氣，不像他人聯手圍攻，以二對二，受傷了就換另兩人，戰至最後一人，果然就消耗了天地二尊的功力，嘿，但在那之後，只天地二尊閉門修煉更進一步，其他弟子並無長進，到最後才來個人尊與幾個弟子，嗯，總讓我覺得很彆扭。明明有派人臥底十幾年，但是後續攻擊行動，無組織無章法，幾乎是靠武力強行進入嘛。

人尊使毒，於是中原武林盟主請出唐門，呃，其間鬥毒的描寫，還有思考解毒的過程，嗯，我覺得不太有趣、怪怪的，或許是不習慣吧，或許是我熟悉金庸的說法，以致如此。

除了武林，歷史方面有戰爭、靖難之役的描寫，雖有其可看之處，描寫刻劃其中的幾位人物，但我沒有太多感動，看完後不想再看一遍，我覺得這部份應該盡量少，畫龍點睛，寫出故事主角群在裡頭的作用即可，描述太過細節，比不上真正的戰爭小說。

關於武功招式，除了主角創制王道劍，其他的描寫也不錯，此書盡量少用金庸的說法，例如不用打狗棒法，而改用蓮花杖法，明教十大高手的武功，也都是新創，除了少林的易筋經，另外還安排情節，講述洗髓經不只強身健體，不錯，主角也受益於洗髓經，在武學、武功的描述上，有其可觀之處。

因為此書的歷史情節，前以靖難之役為主，後以建文帝失蹤懸案為主，除了應付天竺，中原武林各幫會門派，幾乎都有人參與保護建文帝的任務，嘛，前面說過，我覺得太過天真，雖有一些不同於其他武俠小說的情節，值得一看，但看完後也不覺得很有趣。

書中出現的歷史真實人物，因為我不熟明朝歷史，並沒有特別感覺，雖說是小說之言，但另行查閱資料後，我也多了幾分認識。

書中有時會出現【但是xxx不知道，以為會暫居，但卻會待上十幾年】，直接破梗，透漏後面的劇情，我覺得很反感。

看完此書後，的確有所收獲，感謝作者用心費力寫出五冊巨作，讓我可以暢遊於武俠世界，有些地方有其新穎之處，值得記起來，但很多地方讓我覺得不合情理，敘述簡陋，無法說服我，總體而言是我給其中上的評價。


參考資料：

• 上官鼎重出江湖 ──《王道劍》全五冊，揭秘明朝建文帝失蹤大懸案，兼集俠義、武藝、歷史、正邪、王霸之爭的武俠新震撼！。
• 《王道劍》改編連續劇 選俠女 劉兆玄尬意歐陽娜娜 - 中時電子報。 
• 兩岸文創誌 SmartCulture | 亮點人物 | 封筆46年 劉兆玄作王道劍。
• 王道劍 & 雁城諜影讀後心得 - 上官鼎新作 @ 牛仔帽與墨鏡 :: 痞客邦 PIXNET ::。

讀後佩服：風格練習（Exercices de style）by 雷蒙．格諾（Raymond Queneau）

《風格練習》原文書於1947年出版，作者受巴哈《賦格的藝術》啟發靈感，問世後引發各種跨界效應，譯本超過三十多種語言。

書名：風格練習（Exercices de style）
作者：雷蒙．格諾（Raymond Queneau）
譯者：周丹穎
出版社：一人出版社

相同一段情節，你能以多少種寫法表達呢？本書作者展現了九十九99種手法，極盡想像之能事，包括倒敘、亂敘、隱喻、邏輯分析、頌歌、浮誇風、哲學風、集合論、肉販黑話、諧音、矯揉風、詩詞歌賦、史哲理數等等，千變萬化，將法文風貌嶄露無遺，帶有遊戲趣味，深具互動性，嘗試創意寫作，不僅是創造，也是破壞舊式看法。看著讀著，見識作者深厚的功力，已成為法語修辭、創意寫作及外語翻譯的範本，成書年代已久，但現在讀來仍深有啟發。

不得不佩服譯者周丹穎，不僅要懂法語，也要懂法國文化，以及各種隱語黑話，原文書既然要練習，還採用了其他語言的特質，混合揉入文章，諸如日語化、中國古文、自由體詩、漢儒風、宋詞、舊體詩等等，嘿，篇幅雖短，但費時耗力，字句斟酌不知要花去多少心血。

中文譯本首度問世，特別邀請唐捐、胡晴舫、張亦絢、孫梓評、王聰威、楊佳嫻、臥斧、李桐豪、沈意卿九位台灣作家一起來練習，展現個人「台風」，同樣以一段情節為依歸，分別寫出不同風格，包括編註體、雜阿含體、偽樂評風、什麼都不寫派、適得其所體、爆料公社體、靠北體、一則被不停打斷而肝腸寸斷的徐志摩體。

底下選錄幾則：

1. 筆記Notations
S線公車上，尖峰時刻。一名二十六歲左右的男子，軟帽繫繩，而非絲帶；脖子過長，像是被人往上拉過。人們下車了。此男對身旁的乘客發火。他責怪他每次一有人經過就推擠他。想裝兇的哭腔。男子由於看到一個空位，火速衝了上去。

兩小時後，我在聖拉札車站前、羅馬廣場 上又遇見他。他和一個同伴在一起，同伴對他說：「你應該請人在你的風衣上多加一顆扣子。」他指給他看應該加在哪兒（領口處），並告訴他為什麼。

4. 隱喻Métaphoriquement
日中，一隻拔了毛的長頸雞，被扔進白腹甲蟲裡一堆旅遊中的沙丁魚間，忽然訓斥了其中安靜的一尾。牠的言語漫布空氣中，浸潤了一抹抗議的氣息。接著，這雛鳥般的雞，為一種空無所引誘，撲上前去。
當天，在一方陰鬱的城市荒漠裡，我又再次看見了牠，正因為某顆無關緊要的扣子，被挫了銳氣。

5. 倒敘Rétrograde
你應該在你的風衣上加一顆扣子，他的朋友對他說。我在羅馬廣場中央又遇到了他，在任他貪婪地衝向一個座位，與他各分東西了以後。那時他剛因另一位乘客的推擠而出聲抗議。他說，那人每次有人下車就推撞他。這個瘦削的年輕人戴著一頂可笑的帽子。這事發生在當天中午，在滿載的S線的車尾平台上。

15. 另一造主觀觀點Autre subjectivité
今天在公車上，車尾平台那兒，我身邊站著一個乳臭未乾的小毛頭──幸好大家沒生太多這款的，不然我有天恐怕會忍不住宰了一個。這個小子，大約二十六到三十歲，特別讓我火大，這比較不是因為他像拔光毛的火雞一樣的長脖子，而是他帽上絲帶的類型：絲帶被換成一種茄子色的細繩！啊！混蛋！實在讓我噁心得不得了！那個時段車上有很多人，我就趁著有人上車或下車的推擠中，藉機用手肘撞了他的雞肋幾下。在我決定多踩他幾腳、給他點「腳」訓之前，他就膽小地落跑了。要不是這樣，我還會為了激怒他，跟他說他的風衣領口少了顆扣子，太開了。

33. 舊體詩Alexandrins
僕僕斯車追日影，
青年長頸帽冠奇。
不疑旅客摩肩立，
卻道鄰人刻意欺。
鬼哭神號聲有怨，
狼奔鼠竄步無姿。
同窗衣扣黃昏驛，
再歎人情世道離。

41. 浮誇風Ampoulé
在晨曦玫瑰色的手指開始龜裂之時，我如迅速擲出的標槍，上了一輛體型龐大、有著牛兒般一雙大眼、行車路線曲折的S線公車。我以如備戰的印第安人般的精確和敏銳，注意到在場有個年輕人，脖子比腳程快的長頸鹿還長；他有凹痕的軟氈帽，則如某風格練習的主人翁一樣，裝飾著一條編繩。預示著不幸的、胸如碳黑的不睦女神，現身來用她因牙膏闕如而臭氣熏天的口──不睦女神，我說，現身來散播她惡性的病毒，在這帽上繞有編繩、長頸鹿般的年輕人和一名面色慘白、帶優柔寡斷之色的乘客之間。前者用以下話語向後者表示：「噫！惡人，您看似故意往我的腳上踩！」語畢，帽上繞有編繩、長頸鹿般的年輕人，很快到別處去坐下了。

稍晚，在氣勢雄偉的羅馬廣場上，我又看見了那名帽上繞有編繩、長頸鹿般的年輕人，身邊傍著一名宛如美姿美儀評審般的同伴。這同伴正對他發表著以下我得以由我靈敏的耳朵親聞的批評。那針對帽上繞有編繩、長頸鹿般的年輕人最外一層衣服的評語乃是：「你也許應該在其環繞的外緣，以增添或往高處提升一顆鈕扣，來減少領口的開敞度。」。

45. 內心獨白Apartés
塞滿乘客的公車來了。希望我不要錯過這班車，運氣好還有我的位子！乘客之中，有個人表情滑稽、脖子超長的戴著一頂 繞有某種取代絲帶的細繩的軟氈帽這讓他看起來很自命不凡，忽然間喲他不知發什麼神經叱責起他身邊的乘客那人沒注意聽他在嚷啥，他責怪那人故意踩他看似要跟 那人單挑，但馬上就畏縮了他的腳。然而公車裡有空位了我就說吧，他便轉過身去，跑去坐下了。

大約兩小時後莫名其妙也還真巧，他和一個朋友和他同款的蠢蛋在羅馬廣場那兒，朋友用食指指他風衣上的一顆扣子給他看哎他能跟他講些什麼呢？

53. 宋詞Sonnet
頸長面如瓷，帽帶編成辮。草包日乘車，滿載時分現。
此線喚哀思，車尾平台淺。擦膀復挨肩，炫富點菸捲。
長頸青年上露台，怨嗔鄰客踏蹄哀，怯夫見位遂逃開。
飛轉金烏遲玉兔，回程又見頸長孩，潑才為扣費疑猜。


參考資料：

• 「創作和翻譯，是我感受世界的方式。」──《風格練習》譯者周丹穎專訪。
• 風格練習 - 副刊 - 自由時報電子報。
• 「原力」等級的文學實驗──評《風格練習》 - 樂多閱讀。
• 《風格練習》，sample | 掘火档案。

讀後摘要：《好音樂的科學：破解基礎樂理和美妙旋律的音階秘密》

書名：《好音樂的科學：破解基礎樂理和美妙旋律的音階秘密》
原書名：How music works：The Science and Psychology of Beautiful Sounds, from Beethoven to the Beatles and Beyond
作者：John Powell（約翰•包威爾）
譯者：全通翻譯社
出版社：大寫出版
出版日期：2016年6月21日

寫推薦文實在很難，這件事一直以來困擾著我，我不認識你、你不認識我，要怎麼設定閱讀這篇文章的對象呢？如果不加設限，越廣越好，嘿，那可需要高超的素養與文筆，才能寫出適當的介紹文，超出我的能力；所以只好把對象設定成尚未閱讀這本書的自己，跟過去的自己一個人對話，以簡單篇幅、摘要描述本書內容，嗯，這樣就簡單多了。

本書作者兼具物理學博士學位、也有音樂作曲碩士學位，太厲害啦，遊走於科學與音樂之間，也因此才能寫出這本超棒的入門書；如同書名《How Music Works》所說，這本書要以科學陳述來解釋音樂相關的種種問題，同時了解理性認知與感性體會。

音樂不僅是藝術創作，其背後也有堅實的物理定律、工學、科學基礎。聲學的技術書籍，早已很多，但都含有大量的複雜圖表，而這本書卻能以淺顯易懂的圖表和口語描述，讓讀者了解聲音的原理。

第1章，介紹音樂到底是什麼，樂音的組成：響度、時值、音色、音高，音的命名，標準音頻率的制定。

第2章，一連串音高的上下起伏（音程），一般人唱有些偏高有些偏低，好歌手則有正確的上下起伏，若擁有絕對音感，就能與標準音相符。

第3章，樂音與噪音，聲音是空氣波動，振動體能製造出重複的規律波動時，才是樂音，而圓柱體和桿狀物，最容易辦到，如長笛、豎琴。解釋琴弦振動時的基本頻率與泛音。

第4章，音色，不同樂器雖發出同樣基本頻率的音，但因為泛音不同，所以會發出不同的音色，例如木琴與薩克斯風。

第5章，不同樂器類型的發聲方式，豎琴、吉他、小提琴，管風琴、小哨笛、單簧管，鍾琴、鋼琴，最後介紹電子合成器。

第6章，音量，聲波如何結合在一起，響度與聲音的頻率和時值的關係；如何測量聲音強度與響度，解釋愚蠢的分貝系統，最後介紹phone與sone系統。

第7章，和弦與和聲，主旋律與伴奏，為什麼某些音一起演奏時會比較好聽，持續長音，琶音，對位法。西方與非西方音樂的差異，複音樂器，單旋律樂器。

第8章，音階與音級，曲調，八度，十二等分的音程，只選七個音，大調，小調，轉調；五聲音階，如何調音調成五聲音階。平均律，音不固定的樂器，音頻固定的樂器。

第9章，曲調與感覺，大調音階與小調音階，包威爾醜怪豎琴，自然小音階、上行旋律小調音階、和聲小音階。為音調命名，CDEFGAB，各種調子並沒有情緒上的差異，而是轉變本身帶來情緒衝擊。選擇調子：樂器的設計、音域、作曲者的想像、絕對音感等。各種古代調式，異樣的風味。迷思：即便有平均律，不同調子仍給人不同的感受；打破迷思：調子本身沒有情緒，但變換調子會改變情境。

第10章，節奏、律動速率、拍子強弱；樂譜，調號、音符、小節，節拍器，

第11章，創作音樂，音樂天分的迷思，選擇樂器，作曲；古典樂曲的命名，交響樂、協奏曲、奏鳴曲。指揮的收入，即興創作。

第12章，聆聽欣賞音樂，音樂廳的音響效果，高傳真，錄音系統，黑膠唱片與CD，類比和數位，CD與MP3，家庭音響發燒友。

第13章，音程命名，調音成五聲音階，平均律的計算，各大調的音組。

最後，若想要一本輕薄短小的樂理書，可看看《基礎樂理》，作者張錦鴻。

讀後推薦：字型散步：日常生活的中文字型學

買了一本新書，非常不錯，在此推薦。

就算不是設計師，其實也應該要具備基本的設計常識，製作投影片時、打報告時、畫畫海報時，若只是隨便套用預設樣式，東西亂擺，實在不堪入目，但若能稍稍用心，便能有天差地別。談到設計，不能不談字型，但一般書籍都只談論西方文字，很多概念其實不能轉移到漢字上，而中文字也有其獨特之處，所幸，這本書正可給予我們中文字型的基本知識。

書名：字型散步：日常生活的中文字型學
作者：柯志杰、蘇煒翔
出版社：臉譜

簡言之，這是有史以來第一本談中文字型的基礎專著，第一本以台灣生活議題為中心的中文字型專書。

市面上缺少從基礎講起的中文字型著作，相關書籍都以拉丁字型為主，就算有跟中文相關的，大多也是很久以前的教科書，主要著墨於字體繪製的技藝，幾乎沒有談字體背後的故事與原理。

而justfont部落格從日常生活議題相關角度切入字型領域，對中西文都有涉獵，尤其是漢字，談台灣生活相關議題的更多。如果這些討論文章只在網路上流傳太可惜了，只有部分關注我們的朋友看得到，所以決定集結熱門文章、延伸改寫、重新疏理，然後出書。

內容包羅萬象，講述印刷體為何物？與書法有何不同？什麼是書法氣韻？中文英文的搭配有什麼需要留意的地方？常用基本字體：明體、黑體、圓體、仿宋體、楷體，各有什麼故事？彼此間的關聯性？從中可學到什麼字型知識呢？太陽花運動相關字體、七月問世的思源黑體、等等。

有興趣的人，可以先到justfont尋找舊文章，例如〈桃園機場用新細明體，有什麼問題〉、〈我們來談談康熙字典體〉。

嘿嘿，真不錯，還會辦新書分享會，我去了一場，能親炙作者風采，也是一大樂事。《字型散步：日常生活的中文字型學》新書分享會／主講：柯志杰、蘇煒翔 ，會在台北市大安區【永樂座】、新北市【小小書房】、台北市信義區【誠品信義店】、台中市【誠品台中園道店】。。

啊哈，作者簽名入手囉。

順帶一提，我今天去日星鑄字行買鉛字，現在電腦排版這麼方便，很難想像以前的印刷流程啊。

參考資料：

• 小薑雜談：淺論英文字型
• 小薑談字型：英文字型的大分類（上）
• 小薑談字型：英文字型的大分類（下）
• 小薑談字型：中文字體的大分類（上）
• Word 預設中英搭配有什麼問題？ - Inside 硬塞的網路趨勢觀察 
• 紀錄片：設計三部曲（一）《Helvetica》
• 速成！一個月學會設計師的基礎技能：字型設計
• noupe: A Crash Course in Typography: The Basics of Type、Paragraphs and Special Characters、Principles for Combining Typefaces。

讀後想法：電影的魔力

書名：電影的魔力：Howard Suber電影關鍵詞
原書名：The Power of Film
作者：Howard Suber
譯者：游宜樺
出版社：早安財經

電影相當複雜，結合了各種形式的藝術元素，攝影機角度與移動、燈光、編輯、特效、故事情結、人物塑造、對話、場景切換、音樂、等等，那麼，怎樣算是好電影呢？好電影又一定會賣座嗎？賣座電影在多年後仍會長存於記憶之中嗎？

作者擁有超過40年的教學經驗，在UCLA電影學院與一批又一批的編劇、導演、製作相互對談與激盪，結合了經驗與上課筆記後，將整門的總結或特定主題精鍊，便成為本書的一個小單元，書中含有約300個單位，每單元一到三頁，依照英文字母順序排列，讀者可隨心情跳著看，或是在有需要時查詢。

書中所敘述的觀察與原理，並不適用全部的電影，所舉例證也都是美國的經典賣座電影，作者特別說明挑選準則為能夠受歡迎且持續10年以上的電影，諸如教父、北非諜影、亂世佳人、阿瑪迪斯、美國風情畫、桂河大橋、唐人街、大國民、畢業生、大白鯊、阿拉伯的勞倫斯、北西北、飛躍杜鵑窩、驚魂記、法櫃奇兵、辛德勒的名單、沉默的羔羊、星際大戰、2001：太空漫遊、綠野仙蹤、等等，若能看過這些電影，自然能對書中所述更有體會，但即使沒有，也能根據自己看過的電影戲劇來印證（或挑戰）作者的看法。

因為所舉的電影例證都是美國好萊塢電影，或許你會不贊成書中的某些觀點與結論，但這不是更好嗎，一方面可以好好觀看作者如何分析美國經典賣座電影，研究其中的裡裡外外，另一方面也可以想想與別的國家與別的文化有何不同，為何一部電影在不同地方的評價相差甚大，為何某些電影有能在全世界大賣特賣引發風潮。

書中每個小單元都可以獨立出來，可以將書本放在桌上，有空時便翻閱一下，翻翻感興趣的單元，譬如原著與改編電影之間的差異，故事中的英雄、邪惡力量、社群社會之間的關係，如何避免乏味與創造笑聲，喜劇與悲劇的著眼點，勇氣、執著、恐懼、幻想、忠誠、使命、誤導、知識、正義、直覺、怪物、矛盾、等等族繁不及備載，看電影除了看到我們想看的東西之外，閱讀此書後，將能看到更多的細節與巧思，看到更多的象徵意義與隱喻，甚至看到人與自己。

在享受現代電影聲光刺激與電腦特效的同時，我們也可以透過此書一窺其內涵與其中的藝術成分。

讀後想法：挖開兔子洞、愛麗絲鏡中棋緣（張華）

書名：挖開兔子洞──深入解讀愛麗絲漫遊奇境

書名：愛麗絲鏡中棋緣──深入解讀愛麗絲走進鏡子裡

原著：路易斯‧卡洛爾(Lewis Carroll)
原插圖：約翰‧田尼爾(John Tenniel)
譯註：張華
出版社：遠流

這兩本書，一言以蔽之，就是愛麗絲漫遊奇境(Alice's Adventures in Wonderland)與愛麗絲走進鏡子裡(Through The Looking-Glass And What Alice Found There)的註釋版，以中英對照的方式呈現，並且加上非常詳實的注釋。

為什麼要看漫遊奇境與走進鏡子裡，簡單講，這兩本是經典，你可以享受書中幻化無方天馬行空的想像力，你可以研究書中的詩詞、雙關語、玩弄語文的技巧、邏輯道理與謬論，另外，因為是經典，很多其他作品常會引用借用這兩本長青不朽著作裡的梗；更有與其直接相關的作品，譬如電影魔境夢遊，為原著故事的延續，講述19歲的愛麗絲重返魔境後的經歷，如果不知道兩本書的內容就去看電影，雖然不能說一定會看不懂，但電影中的很多梗、笑點、典故，你就會錯過、甚至一頭霧水。

不知為何，我以前常常要求一部作品應該要"自成一套完整體系"，不要要求讀者事先知道太多背景與設定，不過有些電影譬如驚聲尖笑，該影片明顯地以「惡搞、戲弄」為宗旨，將90年代的電影全部拙劣地愚弄一番，所以，如果沒看過那些被模仿惡搞的電影情節，就會看不懂。現在我改變想法了，正如教你讀懂文學的27堂課裡面說的一個理論，這個世界只有一個故事，所有事物都是有關係的，我現在認為，應該要極盡所能，找出其中相似的點、象徵性的共通表象，加以聯想並觸類旁通，自己要"主動"地去閱讀，而不要只是被動地接受。就算想錯了也沒關係，就算作者其實原本沒有那個意思也沒關係，因為能夠在抽絲剝繭串連關係時享受其中，不是會讓閱讀更有趣嗎。

愛麗絲的故事，喜愛並研究的人不計其數，譯本多如牛毛；想當初我翻閱時，只能說完完全全看不懂，不過就是一些瘋言瘋語的童話故事罷了。我曾經看過一本科普書愛麗絲漫遊量子奇境，也是完全看不懂裡面的梗。而這兩本注釋本，就是要幫你了解其中的奧祕，書中有些背景知識，是維多利亞時代那時的一般常識，與現在不同；有些梗，是英文的語文笑點；有些故事情結，牽扯到原作者與愛麗絲之間的默契，光只看原文，是很難了解這些的，而這兩本注釋本，搜羅中外各家的註釋與研究成果，細細地展現給你，這不單單只是被動地閱讀一本書了，而是主動地去了解原作者的背景，查詢書中創作的源頭，譬如赤霞貓的原型在哪兒，變成跟原作者在玩遊戲，看看讀者能不能破解書中的隱密與機關。

英文翻譯（語言翻譯），是很難的，譬如原著裡，用了某一首外國知名童謠，配上新歌詞，置入改編的樂趣與笑點，那麼，你該怎麼翻譯呢？若直接翻譯歌詞，但讀者並不知道原曲啊；選一首讀者熟悉的歌曲，將翻譯後的歌詞放進去，這樣能譯的傳神嗎；Tweeddle Dun與Tweeddle Dee的譯法至少有十餘種，有把精神譯出來嗎？諸如種種，實在太多了，像這兩本書以中英對照的方式呈現，或許是最好的辦法了吧。

總而言之，愛麗絲是西方的重要經典，不可不知不可不讀，但光讀原文理解有限，就好好看看這兩本注釋書裡研究搜羅的詳實解說罷。


PS 小小抱怨一下排版，英文中文沒有頁頁對齊，註釋跟註釋號碼上標，也沒有一定在同一頁。我知道要做到很難，這兩本書的編排算很不錯了，所以我只是"小小"抱怨一下。

讀後想法：秘本三國志（陳舜臣）

書名：秘本三國志
作者：(日)陳舜臣
出版社：中華書局(香港)

作者為日本著名作家，1924年生於日本神戶，祖籍台灣。這部故事，以三國志、後漢書和資治通鑑等史料為藍本，佐以三國演義、華陽國志、典略、洛陽伽藍記與世說新語等文史著作為輔助材料，加入自己的構思創作的歷史小說。

本作品不尊劉，也不捧曹，以五斗米教的教母少容（張魯之母）、以及其養子陳潛為主角，從黃巾起義開始，直到孔明星落五丈原，小說裡，此兩者為檯面下的人物，但對於三國情勢與事件走向有重大影響。書裡以大致的手法概略寫出三國時期的情節演進，加強重點描寫各人物的性格，當然啦，礙於篇幅，不可能每個角色都得到充分的對待。

我本來以為這是部新作品，後來才發現早在30多年前就出版了，只不過最近才翻譯成中文罷了。如果你搜尋本書名，就會看到"日本人究竟懂不懂三國志"的字 樣，大體而言，我也都認同網路上寫的評論，日本人熟悉的是吉川英治筆下的三國，一般人熟悉的是羅貫中的柴堆三國，每個人心中都有一部屬於自己的三國故事， 所以，看到改編的地方，免不了要大肆批評一番。我對這本書的評價，平心而論，如果是在十幾年前讀到這本書，會認為是很不錯的好作品，但現在，已經看過各式各樣的三國改編作品，現在來看這部作品，就只能給出普通的好作品這種評價，這部小說寫的是很不錯的，但其中很多情節的安排，我就不太能接受了。如果從稍微嚴謹一點歷史研究的角度來看，這部作品有很多奇怪的歷史事件的看法與解釋（不過我要再次強調，這本書是30多年前的作品了），如果以輕鬆一點看小說的角度說來，這部作品可以算得上有趣的消遣讀物。

書裡有提到關於預言、匈奴單于、月氏、佛教、白馬寺、蔡琰、等等，都是我比較不熟悉的、覺得比較新鮮的，不錯，有長知識；至於我接下來講的，呃，可能會讓你覺得這是部爛作品，其實不是，我只是把我認為怪怪講不通的地方、我不能理解的地方列出來：

＊少容跟陳潛，這兩人對三國局勢發展似乎影響太多太大了吧，真有那麼神？影響黃巾起義、影響劉焉佔蜀、張魯據漢中等等，這兩人還跟曹操、劉備、孫權、諸葛亮都有交情，太厲害了吧。

＊五斗米教，影響力真有那麼大嗎？

＊少容說服三十萬青州軍，交給曹操使用，認定曹操有資格能統一霸業。

＊呂布喪命時，關羽奪走貂蟬，曹操卻誤會，反而奪走秦宜祿之妻。

＊劉備跟曹操有秘密協議，去袁紹那裏臥底，袁紹敗後又去劉表那裏臥底。這個我覺得太誇張了，劉備幫助曹操去臥底，有撈到什麼好處嗎？書中對於此事有鋪陳解釋，但我還是覺得很牽強。

＊因為顏良被劉備騙了，以為關羽會陣前倒戈，所以被關羽斬了。

＊七擒孟獲這齣戲碼，是孟獲跟孔明兩個好朋友事先套好招的。哇哩咧，有沒有這麼麻吉啊。

＊五丈原的對峙，是司馬懿與孔明私下說好雙方保持不進不退的態勢。書中的解釋我還是覺得很勉強。

＊荀彧自願假裝自己是反對曹操稱王的反對黨，藉以找出異議份子。

＊書中把曹丕描寫成是個非常冷酷的角色，敢廢漢自立，所以被曹操選為繼承人。曹丕居然讓曹植跟甄妃偷情，造成謠言，進而塑造出曹家長子被冷落的假象，藉以找出藏在暗處反曹的勢力。

總而言之，我覺得作者置入太多異想天開的陰謀論，讓人無法接受。


一些鮮為人知（我不知道）的情節：

＊孫吳因為人口外流，所以孫權派人去日本抓人當兵，也有可能是指台灣、琉球。

＊南匈奴為了進行漢化，搶奪宮女，包括蔡邕之女蔡琰，後來被曹操贖回，作胡笳十八拍。書中有詳細描寫。

＊三國演義中，陳宮因曹操殺呂伯奢而轉投呂布，在本書中，曹操因喪父之痛而屠城，違反陳宮的理念，另外，書中描寫陳宮夢想成為張良一樣的人物，而曹操自己就有智謀了，所以背叛投呂布、攻擊曹操。

另外我有個不爽的地方是，這些人都是前知一千年後知五百年的智者啊，隨隨便便就能看出將來是誰會勝誰會敗，哼，相命的說曹操是能臣奸雄也就罷了，你還能知道將來一定就是三強鼎立，誰必成大器誰會日暮西山，根本毫無根據嘛，說大話不負責。感覺就像是作者透過這些角色說話，可是作者是全知全能的上帝啊，不應該 隨便跳進書中亂說話啊。這就是我很不爽的地方，作者知道後段誰誰誰會崛起（我也知道啊），就在前段透過某人很漂亮地說出"誰誰誰將成龍飛天"，哇哩咧。

總而言之，以今日看來，可以把這部作品當做有趣的消遣讀物，至於裡面的歷史解釋觀點，我就敬謝不敏了。


延伸閱讀：

1. 小說，三國殤，李民發。如果我們把三國分成3個段落，從黃巾起義到孔明出山，再到孔明病逝五丈原，再到晉國滅吳，其時間分別是34年、27年、46年，而三國演義分別用了34回、71回、15回的篇幅，其中諸葛亮活躍的時期居然有71回的巨大篇幅，不能不說羅貫中是個孔明崇拜者，但也造成一個問題，讀到越後面，越覺得沒有趣味。作者李民發補續三國演義，寫出蜀殤、吳殤、魏殤，詳述後三國時期，補足這個缺憾。

2. 小說，反三國演義，周大荒。蜀漢統一天下，帥吧。

3. 漫畫，火鳳燎原，陳某。這部作品讓故事符合歷史史實，譬如董卓火燒洛陽、劉備失徐州等等，但情節內容與過程卻被翻天覆地徹頭徹尾地改編了，趙雲是司馬家的暗殺集團首領，呂布不僅有勇且有謀，貂蟬是宦官，士氣論、暗黑兵法，各種名言，譬如"殺一個高手總比殺一百個嘍囉來得方便"，等等等等，值得一看。

4. 漫畫，天地吞食，本宮宏志。龍王之女為保青春，每隔一段時間就會下凡擷取童精，並答應對方一個願望，曹操想當天下之王，孔明獲得洞悉森羅萬象的智慧，而劉備得到了"膽"，因為我非常喜愛這部漫畫改編的大型電玩，所以找出這部相當誇張的作品來看，不過畫到劉備封禪就停了，不知道在作者腦袋中，要怎麼安排接下來的情節啊？

5. 漫畫，龍狼傳，山原義人。剛開始似乎是想讓兩個穿越時空的學生走覽三國時期，但後來就變成天地志狼的武術之道了。

6. 漫畫，超三國志霸，武論尊原作、池上遼一作畫。劉備是日本人？趙雲是女人？老實說，我看不懂，所以就沒有繼續追了，如果只是找個大家熟悉（有市場能賣錢）的歷史朝代，然後異想天開地惡搞改編，嗯，我看不下去。

7. 漫畫，蒼天航路，李學仁編劇、王欣太作畫。沒看過，聽說是以曹操為主角。

8. 電視劇，三國，2010年，導演高希希、編劇朱蘇進。雖然網路罵聲不斷，雖然曹操在劇中時不時出現太現代太雷人的台詞，不過我覺得還不錯，對於劉備曹操之間關於平天下的論述，對於孫權周瑜魯肅之間的描寫，對於曹操曹丕司馬懿之間的描寫，我覺得都很棒，另外，張飛在古城審案很好笑、貂蟬很漂亮、戰爭場面也不錯，武將單挑也不錯。看到喜歡的歷史小說變成電視劇，總是有欣喜之情，編劇幾乎都遵從著小說三國演義的路子，加入一些讓人物更深刻的設定，但又不會打亂原著的精神，我認為很不錯。

9. 電視劇，三國演義，1994，導演王扶林等，編劇杜家福等。全套三國演義變成真人連續劇，連對白也都照抄小說，想當初，真是非常感動啊。

讀後感想：教你讀懂文學的27堂課(How to Read Literature Like a Professor) by Thomas C. Foster

書名：教你讀懂文學的27堂課(How to Read Literature Like a Professor)
作者：Thomas C. Foster
譯者：張思婷
出版社：木馬文化



不知曾幾何時，我越來越沒有耐心，電影、書籍、文章、部落格、動畫、漫畫、文件、等等，如果一開始覺得無趣就會隨手丟開，如果看完後抓不到內涵就會直言爛斃了，失去細細品嚐的閑情逸致，失去推敲琢磨後豁然開朗的那種欣喜，就某方面而言，在這個資訊爆炸的時代，快速過濾資料並切中核心擷取重點是不可或缺的能力，為了避免成為巨大訊息怪獸的奴隸，不得不功利、現實，有用才花時間、沒用即丟，就另一方面而言，我欣賞、解析、品味的能力長久以來都沒有提昇，很多需要好好閱讀的作品，打從一開始便被我揚棄了，許多需要細細思索的作品，看一點便被我束之高閣，這實在是個可悲可憐的現象，我可悲，作品可憐。

這本書的主題是文學，大體上指的是小說、長篇文章、短文、詩歌、等等，教導你如何看懂讀懂，雖然書中所說也可應用到其他領域，譬如戲劇、電影、電視廣告，不過書中的例子大都是文學出版品，對了，這本是講西方文學的，作者的專長是英國、愛爾蘭、美國文學。

文學作品並不是單獨存在的，互相引用、互相模仿抄襲、諷刺，有些流傳已久的典故、象徵、形象、情節，會一再地被使用、再創作。哈利波特第一集，哈利三人小隊前往阻止佛地魔竊取魔法之石的第一道關卡，是隻長著三顆頭的大狗，若不知典故，這就是道關卡罷了，知道演奏音樂能使其沈睡這個訣竅後就能過關，若是知道地獄守門犬這個典故，便感受到作者營造出冥府、地獄的用心，哈利小隊接下來將走進危險地帶，邁向未知的冒險。老人與海的最後，從海港回家的路上（耶穌前往刑場），一路上都把船桅扛在肩上（背著十字架），到家後老人躺在床上雙臂攤開露出皮開肉綻的手掌（釘在十字架上），隔天，對村民來說，老人就如同死後復生一般（復活），看到那巨大的魚骨，原本懷疑他的人又充滿信心，老漁夫為這個墮落的世界贖罪，替這個沈淪的社會帶來希望，哇，如果不知道聖經、耶穌，怎麼會聯想到這些呢，一個不知道聖經典故的人讀了老人與海，當然他會有所獲得、感動，但顯然地，他無法看出耶穌受難記這個典故。這是讀經典的必要之處，書中強調：聖經、莎士比亞、童話故事、神話，這些是必須的。當然，有些人聽到說要讀經典，就覺得暮氣沉沉，能讀當然最好，不想要的話也可以多多閱讀其他好作品，重點是，能夠在作品與作品之間，建立起連結，觸類旁通，找出相似處；意思是說，教授看到某情節可能會聯想到亞瑟王或唐吉柯德，我不認識那些傢伙啊，但我還是可以聯想，我看到某情節、某人物，可能會聯想到悟空與達爾、令狐沖、曹操啊；前人創作會引用聖經、莎士比亞、希臘神話，但我們可以引用海賊王、周星馳、還有"殺很大"啊，只不過，採用流行一時的話語也就只能在一時一地引起共識而已，那就是另外一個問題了。

我常常用自己的觀點來閱讀、用現代的視角來看作品，太執著要求虛擬世界應該要符合真實世界，這是很要不得的，不僅沒有樂趣，也妨礙對於創作的理解。不同文化、不同時空、不同背景，各有其價值觀、理想、流行指標、束縛與共識，嘗試了解多元的觀點，進而欣賞作者創造出來的世界，比較對方與自己的不同，感受其中的相同處與不同處，這樣才算盡到一個讀者的本分。

小說的一頁，你只需要花3分鐘，但卻可能耗去作者3天的時間。作品裡，每個安排都是精心設計過的（也有可能不是），為什麼在此安排飯局，雨水、河流有何意義，暴力就只是暴力嗎，為什麼要賜死這個角色，為什麼死於心臟病，翅膀與飛行的形象為何，等等等等，場景的描述，細節的刻劃，在在都有其意義，多花點心思聯想，多多觸類旁通舉一反三，在心理建立起一張網，將所有作品連結起來，作品不是從天下掉下來的，是人創作的，創作給你我看的，試著更深入了解其中的象徵與譬喻，才能挖掘出更大的樂趣。

讀後推薦：了解「人」，你才知道怎麼設計！(100 Things Every Designer Needs To Know About People) by Susan M. Weinschenk

書名：了解「人」，你才知道怎麼設計！(100 Things Every Designer Needs To Know About People)
作者：Susan M. Weinschenk
譯者：謝靜玫
出版社：旗標



很久以前，當我需要報告在做投影片時，我只會使用預設的、黑白的、醜醜的樣式，還自以為很酷，自以為像我這種沒有美感的人，不需要搞"設計"這回事，現在我知道錯了。之前看了給非設計人員閱讀的設計書，了解雖然不是人人都可以成為藝術大師、設計鬼才，但只要花一點點時間學習基本的設計原則，就能讓你的投影片、海報、網頁版面、名片、傳單、各式各樣的作品，從不及格提升到80分的程度，而這本書，了解「人」，你才知道怎麼設計！，裡面提出的要點，都是以科學實驗為基礎，對照前人累積下來的經驗，關於設計不可不知的100條規則。

譬如流行的社群網站，有些人擁有幾百個甚至上千個朋友，相當驚人，但是，其中到底有多少是有聯絡、有互動的的呢？一個人最多能夠跟多少人維持緊密聯繫呢？如果說通電話、見面吃飯是種"強"連結，那麼email與社群網站這種"弱"連結是不是會越來越重要呢？寫程式的往往只註記三個數字，0、1、無限大，如果某軟體有某項"20"個的限制，寫程式的一看就會感到不妥，為什麼是20、為什麼不是40，為什麼要限制20個，然後就會著手修改。但是實際上，譬如說"最近開啟的檔案"列表，從來就沒有人需要100個或200個，大概就是10或20個，以20個當做限制來設計、來撰寫程式，跟以沒有限制為前提來進行，這兩者可是天差地遠。

人的視覺是最重要的感知器官，所以，人類是如何看、如何閱讀，有必要研究一番，以致於如何處理看到的東西、如何知道該把注意力放在哪部分、如何思考，在在都影響了你該怎麼設計產品。假若你知道9%的男性與0.5%的女性是色盲，會不會影響你畫地圖時該採用哪些顏色標示；假若你知道人們瀏覽螢幕時，會根據過去經驗與期望，以閱讀越少"字"越好為前提，你還會在網站上放上一堆有跟沒有差不多的廢話嗎；你在設計時，腦袋裡想的那一套，跟使用者實際操作時的心智模式，不知道其中的差異就不能設計出方便易用的產品了。

書中分為10個類別：人們如何看、人們如何閱讀、人們如何記憶、人們如何思考、人們如何集中注意力、人們的動機來源、人類是社群動物、人們如何感覺、犯錯乃人之常情、人們如何做決策。以各種學問與科學實驗為基礎，包括認知心理學、腦神經學、文化差異、神經與神經元、組織行為、視覺理論、等等，小小一本卻含有豐富的內容，值得一看，每一篇最後都以短短數語重點整理，非常實用。

你的設計是自我感覺良好呢？還是因為你真正了解「人」呢？

神偷天下（by 鄭丰）讀後感

注意：內有惡犬（劇情），請慎入。
注意：基本上這是一篇寫給自己的讀後感，拜讀鄭丰三部作品後把想法記錄下來；但這不是為了推薦此小說所寫的介紹文章，所以，如果你還沒看過此書，我想，還是不要往下看這篇文章比較好。

書名：神偷天下（共三卷）
作者：鄭丰
出版社：奇幻基地

昨日到書局走走逛逛，要啟程回家之時，才突然瞥見這套鄭丰的新作，心中覺得奇怪，怎麼沒在其他家書店發現呢，一看書後的出版日期，7月28日初版一刷，這可是熱騰騰的新書啊，或許其他書店尚未到貨上架吧，話不多說，立刻帶走（喂，小子，要先付錢啊）。

主角是個小偷，不過從書名可知，必定不會單純是個雞鳴狗盜之輩，內文一開始也引用了莊子的“竊鉤者誅，竊國者侯”詞句，隱隱指出主角會扮演影響整個國家舉足輕重的角色。

本書的年代設定在靈劍之前，所以間或提及在天觀雙俠與靈劍中出現的前輩人物，諸如醫仙、文風流、神卜子、虎俠、雪豔、胡兒、百花仙子、丐幫趙漫、青幫成傲理等等，譬如醫仙為主角治傷、百花仙子取走萬蟲噬心蠱等情結，但出現篇幅不算多，情節描寫概略敘述帶過，說到底，主角其實不算個武林人物，共三本的頁數裡，第一本前半花在主角的出身，以偷盜為業的三家村，後半開始，主角便在東廠、皇宮、錦衣衛四處周旋，第二本作者讓主角遠離京城，跑到了邊蠻之地，瑤族、苗族、蛇族、大越國（交趾）等地，第三本再回到京城，主角打交道的角色，都是皇宮朝廷的人物，太監、貴妃、皇帝、太子、將軍、錦衣衛等等，雖然有虎俠這個武林中人對主角與情節發展有重要的影響，但畢竟不是重點所在，主角的所作所為，最終將會盜取天下，但又不是給自己，而是幫賢明的太子在爾虞我詐危機四伏的處境裡登上皇位，最後還犧牲自己的性命換取太子的壽命。老實說，我覺得，這真的是個很奇怪很奇怪的設定。

主角的能力，就是超高明的飛技與取技，也就是輕功與盜竊的技巧，不過武功就很普普通通了，書中主角最常做的事情，就是潛伏在他人宅邸，竊聽情報，不論是皇宮禁城還是監牢，來去自如無影無蹤，但這麼一來，就有別於一般武俠小說主角的行事與情節發展的過程了，譬如尋秦記的項少龍，作者會“偶爾”讓他偷聽到敵人的陰謀，以便扭轉情勢反將一軍，但本書卻是以竊聽為主軸，生於黑夜行跡隱密，倒掛屋樑絕無聲息，花上時間就能聽到敵方的詭計，一切都在主角的掌握之中，這會不會太方便了啊？段獨聖與凌霄有特異功能，那是種能顛覆整個世界的能力，所以靈劍要花上篇幅來介紹、處理（後來也把靈能毀去），本書主角有此超隱密的能力，而且無往不利，每每都能竊取到需要的情報，但到了最後的最後，卻沒能竊聽找出敵人的陰謀，以致於，主角要賠上自己的性命換取太子的壽命，這會不會太奇怪了啊，怎麼偏偏到了最後會竊聽不到呢？“偷聽”這回事，似乎在武俠小說裡在情節安排上免不了要出現，但如果要讓它常常出現，如我所說的，那就會跟一般武俠小說的基本設定不一樣，需要好好安排啊，不然會讓人（我）覺得不合理。

我看了尋秦記小說好幾遍，也看了電視劇，古天樂演的真不錯。

在天觀雙俠裡，有對於使毒精采的描寫，讓我眼睛一亮。本書中雖有對於偷盜的描寫，開鎖、陷阱、暗格、密室等等，但我沒有覺得太特別，難道是因為我看過鬼吹燈盜墓的小說嗎，所以，雖然本書有描寫了一些特殊練功的法門、各種寶物的來歷與介紹、竊取時的情境與過程、盜之有道的敘述，不過，或許是因為已經看過盜墓小說裡誇張有趣、天馬行空、荒誕不經的描寫，以致於看這本書時但並沒有讓我感到太特別。

另外，在第二本裡，主角跑進了邊荒之地，到一望無盡的靛海（叢林）裡去冒險了，有拜蜘蛛的瑤族與操控蛇群的蛇族、有天下奇物血翠杉，與老虎搏鬥、中了蜈蚣毒，還到了大越國（越南），幫國王黎灝攻下占城，還中了蠱毒，作了苗族苦力，參與了苗族巫王的爭鬥，雖然過程描寫的不錯，但我總有一種感覺：為什麼要有這些情節呢？為了要描寫主角與百里緞的情感糾結嗎，為了要詳細描寫主角的個性嗎，為了鋪下後文所以要介紹苗族的蠱毒嗎，為了除了描寫中原也寫寫邊疆地帶的風土民情嗎，種種問題在我腦里盤旋不休，對了，同前，因為看過了鬼吹燈到雲南、湘西、西域各地異想天開的冒險故事，以至於，這第二本並沒有讓我感到新奇有趣。

覺得神偷天下第二本裡的歷險故事很有趣嗎？可以看看鬼吹燈系列與其他相似的作品喔。

第三本，要開始進入結局了，主角得知他的身世卻又帶來給他甩脫不去的煩惱，亂七八糟的皇宮、東廠西廠權力傾軋勾心鬥角，主角為保太子不得不做盡壞事，差點被被虎俠所殺，不過，都不算是一般武俠小說的情結（啊，對了，是我搞錯了，這部作品不是武俠類的），愚昧的皇帝、擅權的貴妃、互別苗頭的太監們，我讀這些劇情，並沒有什麼感覺，讀著主角的發展，倒是總有一股很怪異的感覺，主角的個性，作者應該算是有描寫出來了，但我又覺得怪怪的，抓不住他到底是個怎麼樣的人啊，極度壓抑嗎，捨己為人嗎，因為備嘗艱辛所以一心要助太子登基讓這個世界更美好嗎，他的所做所有最後終於偷到了天下，但最後自己也死了，這是怎麼樣的一個人物啊，雖然作者從一開始就極細心地描寫，劇情人物與心境轉折都有寫出來，不過我卻不太能領略，或者是因為主角是個我不能代入的角色吧，不能將自己想像成主角，也就不能想像出那是個怎麼樣的情形，也就不能了解主角是作者所說的，是個活在無可奈何的情境下、身不由己的人物。

作者在後記中寫著，天觀雙俠是歡快的，靈劍是悲壯的，神偷天下是沉鬱的，我深有所感，神偷裡的人物，似乎沒有一個是能讓人高興快樂起來的，看著看著心情會變得很糟糕，作者又說，心境變了、作品也不斷轉型，以前，大家說金庸的鹿鼎記不是武俠小說，現在，我也認為神偷天下不像是武俠小說了。

什麼都沒讀

去台北逛了一圈圖書街（重慶南路從衡陽路到忠孝西路），四處晃晃，到處看看，很多書想看，卻又提不起勁閱讀，這是怎麼回事呢？真是糟糕啊。

之前看了萬城目 學的《鹿男》原著小說與日劇，雖然有些故事情節有破綻、有點說不通，不過看著看著還滿有趣的；《鹿男》（奈良）、《鴨川荷爾摩》（京都）與《豐臣公主》（大阪），被稱為關西奇幻三部曲，本想求個完整通通看完，就字數上來講這也不是什麼難事，但卻又一拖再拖，感覺一旦錯過了時機、錯過了心情、錯過了奇蒙子之後，就不太想碰了。去書店看到新作出爐──《鹿乃子與瑪德蓮夫人》，似乎又燃起一點點的上進心，但一想到理應先把缺看的補回來比較好，就又開始懶懶的，怠惰之心一起，便無計可施徒呼負負也。

九把刀新作《殺手，價值連城的幸運》，因為之前看了九把刀對直銷的打臉文，所以對這本有興趣，沒想到，居然包膜封起來了，有這麼貴重嗎？

看到《新文化苦旅 》，裡面有新作、有把之前的《文化苦旅》與《山居筆記》整理精選，文章依舊是好的，想當初學生時代看到余秋雨的《文化苦旅》時，大驚失色下巴都快掉了，怎麼文章這麼好，怎麼文化底子這麼深厚這麼廣博啊，現在似乎少了那麼點激情，下手買是不成問題的，但又怕放上書架後積灰塵，忘記是誰說過：書是越看越少的，這句話似乎可以成為我惰性的開脫之詞。

發現台北地下街（新光三越一帶），那裡跟台鐵高鐵捷運以及市民大道的地下街都打通了，在那裡，新開了誠品，我駐足了一會重讀了幾頁的《傷心咖啡店之歌》（朱少麟），很喜歡這本書，現在還是很喜歡，我好像把這本跟《燕子》送給某朋友了，不過還好，最喜歡的《地底三萬呎》還在我書架上，能夠有幾本這種過段時間重新閱讀會有不同感受的書，真的非常幸福。

中午到市民大道地下街的美食區吃午飯，發現那裡有女僕服務茶飲店耶，呵呵。 這裡還有電玩、轉蛋、模型、日文書雜誌等等，哇賽，海賊女帝蛇姬的模型耶，好讚啊。

看到一本《彩繪山海經》，生動地彩繪了山海經裡的奇人異獸，而且旁徵博引了其他文化裡同類型的神話與傳說，譬如中國有女媧，那其他神話裡類似的存在呢？相當不錯，不過我書架上已經有一本《圖說山海經》，所以也沒下手買，哈哈。

看到一本《戰國武將家紋軍旗事典》，介紹各種家紋的緣起，軍旗的形式等等，這些家紋是一大特色，相較之下，在電玩三國志裡，都是用面旗子繡上君主的姓氏就完啦。

到天瓏晃晃，發現中文書排行榜的前幾名都是Android的，厲害。發現一本新書《Objective-C Phrasebook》，滿不錯的，作者很熟悉各種Objective-C runtime的歷史與現況，先看完第一本學Objective-C的書後再看這本，會有很大的幫助，釐清很多觀念。很久很久以前，到天瓏只會看到男的，現在偶爾會看到女的了。看到有位爸爸帶著小孩，大概國中吧，在挑選C++、C#之類的書，居然還打算買VB的書， 嗯。好多我想要的書都好貴啊，嗚嗚。另外，《Orange's 一個作業系統的實現》與《30 天打造 OS！作業系統自作入門》，很想買，但是，買了又覺得沒時間細看，不細看的話其實就不需要買了，唉。

喜愛的圖文書作者高木直子的新作《一個人吃太飽：高木直子的美味地圖》，不錯不錯，在書店站著看了一半，應該會買吧。

《誰在地球的另一邊：從古代海圖看世界》，這本書我很感興趣，以前人是怎麼畫出地圖的呢，就算是現代人，也常常不知道哪裡是哪裡。

翻了翻金庸最新修訂版，老實說很不喜歡，何必呢，不想多說了。

有些書店的員工要穿制服，拜託拜託，花點錢嘛，制服都那麼難看，那不是選舉背心嗎？搞什麼鬼啊。

PS 沒看到什麼正妹，殘念。

讀後推薦：老貓學出版

我看了這篇部落格，「書渴望自由」出版實驗：老貓學出版 EPUB 版無保護上市，讀了老貓實驗性地免費散佈出來的新書〈老貓學出版〉。你可以到這篇部落格裡的連結下載epub格式的電子書，然後去找適合你平台的電子書閱讀器，譬如這裡，就可以閱讀這本電子書了。

書裡內容非常豐富，有關於出版的基本知識與名詞解釋，有探討排版、封面設計、書籍的頁數與定價，有述說編輯的辛酸血淚，有翻譯外文書的種種內幕，有出版社的經營手法與成長故事，網路與數位化對發行書籍的衝擊，有回憶有話當年，等等，非常值得一看。

「電子書」到底是什麼？要怎麼推廣？可否完全取代紙本書？國外情況如何？台灣情況又如何？如何向音樂產業取經？書店、經銷商、出版社、作家等角色，將來又會如何？作者不僅身處這道浪流之中，也時時在思考將來的走向，書中很多篇文章以及作者的部落格都在對這個議題不斷地提出看法與思索，這次作者實驗性地把一本新書免費以電子書形式散佈出來，不知道結果會如何，總之，有實驗有數據，才能依此制定下一步吧。

你猜，我有沒有實際拿錢出來贊助作者呢？

讀後想法：孤劍不折（柴田鍊三郎）與祕劍．柳生連也齋（五味康祐）

這類小說被稱為「時代小說」或「劍豪小說」，時間通常設定在戰國、江戶幕府，在那樣子的大時代背景底下，故事圍繞在擊劍的藝術打轉，主角通常是劍豪，追求劍的極詣。

我看了下面兩本，很少，寫寫這篇感想。其實已經看完很久了，居然拖到現在。也不想再看其他同類型的小說了，又是三分鐘熱度的表現，哈哈。

孤劍不折（柴田鍊三郎）


祕劍．柳生連也齋（五味康祐）


因為設定在歷史朝代中，書中多半有真實歷史的根據，幾分實幾分虛就看作者的需求了，或許弄出個國家滅亡殘存的公主由主角來保護，或者在有實際考證之中插入想像的外傳，譬如說，孤劍不折的主角，神子上源四郎，其受業師傅正是小野忠明，生存年代為1569-1628。

下圖在信長之野望-革新裡，小野忠明的能力值。這類劍豪角色多半被設定為統率很低（帶低打仗能力差），武勇很高（使出絕招時很厲害），同類型的角色還包括：宮本武藏、佐佐木小次郎、上泉信綱、柳生宗嚴、丸目長惠等。


書中最吸引我注意的，大概就是劍術（刀術）與戰鬥的描寫，譬如說：
柳生流有一招奧義叫「月陰」，那是從日月陰陽中，選定月與陰的劍法奧義。月有形，照明暗夜；陰無形，代表黑暗。正因為有月光，才看得見陰。例如在暗夜決戰時，看不見敵人的身影，也看不見自己的影子。這樣要以什麼作為對象呢？敵我雙方都像在黑暗中探物般，揮刀掃動地面。看出對手以長劍探尋時的光影，展開攻擊。

當然了，招式是劍尖朝下的下段招式，當敵人看準我方小腿出劍時，配合其劍身的光芒，接連使出反照出我方劍光的快劍，此稱之為「月陰」。

月陰又轉化出 「山陰」這項奧義。這是陰陽表裡，對敵人的變化能應付自如的一種變化。山陰又轉化出宛如烈風吹襲海面，激起波濤的「浦波」這招秘技。


當我初看時，有一種新鮮感，跟熟知的金庸古龍等武俠小說的描寫不太一樣，讓我眼睛一亮，書中還有很多這類劍術招式奧義的描寫，當然，老梗不能一直用，作者也會竭盡腦汁想出天馬行空的招式，配合日落、配合心氣神等等，最後往往達到劍人合一的境界，劍招就代表使劍的人，劍手是什麼樣的人才能使出那樣的劍招。

書中也會有描寫時代背景、人物故事、情節鋪陳等，雖也不錯，但我看過便罷，或許是沒興趣吧，也許是無法領略其筆法吧，總之，並不會特別記得些什麼。

我是先看孤劍不折，這是一本四百多頁的故事，覺得很不錯，所以又買了祕劍．柳生連也齋，這裡面是11個短篇故事集結成書的，有喜歡的也有看的昏昏沉沉的。後來就提不興趣看其他本了，感覺興致已盡，況且，書架上還有好幾本小說沒看咧，orz。

我對這種日本劍道會產生些許的興趣想多了解一點，大概是來自玩太閣立志傳跟看日劇鹿男吧。

日劇鹿男，堀田取得大和杯優勝時的場景。


太閣立志傳是個靈活度很高、遊樂性很強的遊戲，從早期你只能當武將，到後來你可以當劍豪、忍者、商人等等。下圖為比劍的畫面，以卡片來戰鬥，修煉後可取得秘技奧義等強力卡片使出招式。

讀後介紹：情感行銷的符碼(The Culture Code) by 克勞泰爾·拉派爾

書名：情感行銷的符碼(The Culture Code)──消費 生活 文化
作者：克勞泰爾·拉派爾(Clotaire Rapaille)
譯者：馮克芸


人常常口是心非，有時出於刻意，有時出於不自覺；人常常話中有話，有時礙於語言的貧乏而無法正確表達心意，有時巧妙地以話術包裹上糖衣或詼諧或高深莫測；男人常常說謊，有時是因為現實的需求，有時是因為這個世界就是一個大謊言；女人常常說謊，有時是因為太理想太夢幻，有時是因為真話難為假話通行四海。



好像有一點點離題，讓我們回頭檢視一下作者在這本書裡討論的主題。這本書是作者在三十多年來為世界各大公司破譯顧客心理想些什麼的經驗總談，設法了解人們自己都不知道的行事原由，你不能只是聽顧客說，你要從文化視野找出烙印在內心深處大腦底層的銘記，那會強烈影響思考過程與未來行動的烙印，所以要了解人們真正的意思的第一步就是忽略他們所說的話。

這並非暗示人們有意說謊，而是一般人會用腦中控制智能的部份想像發問者想聽些什麼話，然後提出對方想要的答案，但實際做決定行動時，用的是帶有強烈情緒的經驗做判斷，從小到大的經歷以及文化加諸其上的情感連結，才是真正左右行事的準則。

每個文化都是不同的，所以光一套絕對不可能吃遍全世界，我一點都不愛吃起司但法國人愛死了，德國與美國的“工程”其涵意就不同，你在日本跟歐洲賣咖啡的策略絕對有很大的差異，酒、性、肥胖、美麗、青春、家庭等等，每個文化都有不同的銘記，每個國家從其他國家文化看來也都不同。想賣東西，先了解該國文化吧。

書中說，人腦分成三部分，腦皮質負責學習、思考、想像，邊緣系統負責情緒，還有爬蟲類腦負責生存以及繁衍，猜猜哪部分最具影響力？

作者用這樣的角度在書中討論各種事情，晚餐、工作、食物、品質、逛街、美國、健康等等，了解我們每一行動所背負的意義，將讓我們獲得極大的自由。

智慧財產權的省思：Johanna Blakely: Lessons from fashion's free culture

忘記為什麼會看到這段放上YouTube的演講影片，也不知道演講者Johanna Blakely是誰，看到題目中有個fashion字眼，感覺應該跟我沒什麼關係，但還是看完整場演講，深刻地我心裡留下印象，所以推薦給大家。

底下是我把演講內容（不長，不到十六分鐘）大意摘要，不免會有斷章取義之疑，請大家一定要看原影片喔。P.S.現在YouTube已經可以聽聲轉字幕囉，真強。




主題是，時尚產業中的智慧財產權。在時尚產業，智慧財產權的保護機制很少，唯一有的大概是商標保護，沒有著作權、專利、版權等等。


有時候把商標組合進設計裡面，也是防盜拷的一個手段。


即使這樣，還是會有一堆的防冒品。


為什麼沒有適當的保護機制呢？因為將外觀設計納進版權保護的範圍太功利了。


太功利？如果不能擁有，誰還要創新呢？但正因為沒有保護，所以整個時尚產業非常開放，非常有創造力，非常前衛先進。


因為拷貝仿冒無罪，是可以的。因為可以無限制地互相參考、抄襲，整個產業進步地非常快。


設計師必須更加進步，想出更好的設計，想出更新的概念。


於是乎這些可賣錢的產品變成了藝術品。


可是如果沒有保護？那大家不就都去買便宜又差不多的產品？


Tom Ford，Gucci設計師說的好，會買仿冒品的就不會是我們的顧客。


這種環境，致使Charlie Parker必須發明出白人絕對無法發出的聲音與獨特的音樂。


這種環境，讓設計師想出各種無法仿冒的點子，因為你一拷貝，大家就知道你是仿冒者。


所以copy是件好事情啊。


有很多產業有保護機制，例如雕刻、攝影、電影、音樂。有很多產業沒有機制，例如食譜、一道菜外觀、汽車、家具、魔術技巧、髮型、開放式程式碼軟體、刺青圖案、煙火、遊戲規則、香水的味道等等。


你自己看看吧，沒有保護的產業賺的更多喔。


是誰擁有"外觀"？哪些是私有的，哪些是趨勢被全世界所共有？這太難回答了。以前有實體vs概念可區分，但現在的數位科技改變了一切，書跟音樂都變成檔案了！

在數位世界裡，哪一種"擁有"的概念可以讓我們達到最棒最好的創新？

我的建議是，時尚業的文化可供借鏡。還想知道更多的，請到http://www.readytoshare.org/



聽完演講：
讓我想起，周杰倫的音樂，那種調調跟那種含糊不清，別人仿冒一聽就知道。
讓我想起，很久以前，蘋果控告微軟的視窗系統抄襲他們麥金塔的介面(look and feel)。
讓我重新思考智慧財產權、著作權、專利等等。
你呢？

讀後感：殺人之門 by 東野圭吾

注意：會提到情節，小心踩雷。

書名：殺人之門
作者：東野 圭吾(ひがしの けいご)

好像是我在澳洲玩的時候吧，一個台灣朋友提到日劇偵探伽利略，提到以科學知識與思考來解決不可理解的懸疑現象，因為我跟作者一樣是理工科出身的嘛，所以我看了，感覺還不錯；後來一個以前的同學提到電影嫌疑犯X的獻身，我也看了，嗯，覺得還好；後來慢慢聽到東野圭吾這個名字，但看了日劇名偵探的守則，卻覺得滿無趣的，心想或許小說會好一點；直到現在才買了第一本小說殺人之門來看，主要是因為有陣子看了一些網路上講傳直銷經驗故事的文章，有提到這本書。



故事內容主軸是主角與倉持的關係，雖然一開始倉持似乎還算是主角的朋友，但那是因為主角被蒙在鼓裡，他不知道倉持帶他去下輸贏有算錢的五子棋，倉持每局都有抽成的；他不知道他收到的恐嚇信（要照抄數份再寄給別人，不然會不幸），是倉持寄給他的；他不知道祖母被母親下毒而死的謠言，是倉持放出去的，也因為這樣牙醫父親逐漸墮落，開始家道中落，主角的學生時期也因為閒言閒語而遭受排擠；真的很慘啊，本來是小富之家的少爺，因為遭受倉持的嫉妒（倉持家很窮），整個少年時期過得極不如意，而且，更慘的是，主角全部不知情（算是有猜到一點點吧），而倉持有如良心被狗啃去，還敢跟主角稱兄道弟，怎一個慘字了得。



打工認識的初戀情人也被倉持搶走，還被搞大肚子自殺身亡；出社會在工廠工作，也因為被倉持說動去直銷公司假扮被說服而加入下線的演員（用來引誘其他人也掏錢加入），而丟了工作；但倉持畢竟是倉持，是沒有羞恥心的，跟他理論反而會覺得是自己錯了，還跟他對不起，於是主角又跟倉持進了一家賣黃金的騙人集團，誘騙老人的年金與定存去買一張不值錢的廢紙，在主角良心過不去決定退出而譴責倉持時，倉持還振振有詞惺惺作態說自己也是受害者，也被公司騙了，其實早就一切了然於心，只不過是在等好時機棄船罷了。



主角不禁大哭，因為黃金詐騙事件，不僅碰觸到那可怕的人性黑暗面，而且還被喜歡的女生如此嫌惡，豈能不悲從中來，更沒天理的是，倉持再一次假扮正義使者幫助了那個女生，還結為連理，哇，老實說看到這裡已經不知道該說些什麼，故事才進行了一半，對倉持我已深惡痛絕，卻又不寒而慄，如果有這種聰明奸詐戴著好幾層面具的人對付我，我恐怕下場比主角還要淒慘。



前面故事中，主角還必須負擔一點責任，可是接下來的情節，只能說完完全全被設計了，倉持的功力更加高竿，手法更加高明，破綻更加難尋，操弄人性的脆弱絕對不手軟，從之前的直銷寶石到黃金買賣，現在是股票投資囉，甚至還要插足土地房地產，但他需要棄子，一個可以信得過的棄子，主角就是他的棄子，還要讓主角以為倉持是他的朋友，你能想像得到嗎？主角居然被自己的老婆（倉持設計的）仙人跳，有沒有被自己老婆仙人跳的八卦啊？在這裡就不多描述後半不的情節，請大家自己閱讀吧^_^。

這本書的故事可以說是一連串的詐騙，其實我覺得取個詐騙相關的名字比較貼切，那為什麼是用殺人之門呢？有什麼含意？那是因為，殺人這檔事，是沒辦法後悔的，人死後就不存在了，殺了一個人就永永遠遠再也用不著也不會看到他了，當你討厭某個人，可能會罵他，痛恨某個人，可能會打他，但當你跨越最後一道門，也就是殺人的時候，那一定是走到了極端，到了最終最後的田地，無法回頭無法挽回，無法後悔地想要將對方殺掉，而作者就是藉由倉持不斷不斷地欺騙主角，主角的情緒已經不可能平復，心境不可能回轉，只能也必須走上殺死倉持一路，那道成為殺人魔的門。

或許可以有另外一種延伸解釋的方式；有人說一皮天下無難事，如果一個人不要臉，什麼事情都做得出來，當大眾受到道德與社會規範限制時，如果有一種人，視良知人性如無物，為求成功不擇手段，真真切切地不擇手段，這種惡毒的人，就好像有操縱人心的力量，就好像突破人的極限，成為惡魔，真是可怕啊。而且更厲害的是你察覺不出來，說不定你身邊就有這麼一個邪惡的天才，小心啊。